Рецензия на книгата: „Мис Мей не съществува“ е увлекателно изследване на енигматичната холивудска фигура Илейн Мей

Новаторски комедиант, публицист и режисьор Илейн Мей начерта своя смел автентичен път в Холивуд и света на театъра през десетилетията. Избягвайки светлината на прожекторите и не желаейки да беседва с кореспонденти, името й може да не е толкоз известно като комедийния й сътрудник Майк Никълс, само че увлекателната биография на Кари Куроген има за цел да поправя това.

Куроген не взе изявление с Мей, която е на 92 години и живее в Ню Йорк, само че интервюира десетки свои другари и сътрудници, които всички дават скъпа визия за нейния живот и кариера.

Родена през 1932 година, Мей имаше нетрадиционно образование, пътувайки из страна, защото нейният татко, сценичен артист на идиш, извършва водевил. Тя в никакъв случай не е приключила гимназия и е унищожена от гибелта на татко си на 12-годишна възраст.

Умна като бич и с гневно духовитост, Мей се озовава в Чикагския университет през 50-те години на предишния век и навлиза в нововъзникващите комедийна сцена там, помагайки за пионерите на „ подобряването “, жанр на комедия, основан на импровизация, който към момента доминира през днешния ден. Обединявайки се с нейната комедийна сродна душа Никълс, дуетът „ Никълс и Мей “ записва хитови комедийни записи и има сполучливо шоу на Бродуей, преди да се раздели, с цел да продължи солова кариера през 1961 година

Слаб, безпределно пушач на пури и цигари и прочут с небрежния си външен тип, Мей внесе придирчив перфекционизъм във всеки план, за положително или неприятно, от актьорството, през режисурата, до писането на пиеси. Работила е върху сюжета за „ Heaven Can Wait “ от 1978 година и кино лентата на Никълс от 1996 година „ The Birdcage “. Тя беше доста издирван сценарист, притеглен да написа сюжети за филми, в това число „ Червените “ от 1981 година и „ Тутси “ от 1982 година, макар че нормално отхвърляше да бъде приета.

Но до момента в който триумфите й може да са останали под радара, неуспехите й са именити. Ангажиментът за намиране на „ истината “ във всяка сцена, постоянно посредством импровизация, докара до тежки кино фотоси. Режисирайки престъпния филм от 1976 година „ Майки и Ники “, тя снима 1,4 милиона фута филм – 259 часа занемарен материал – и по-късно го инсталира повече от година. Paramount в последна сметка я съди, с цел да съобщи кино лентата.

Следващият й режисьорски неуспех е нашумелият неуспех „ Ищар “ от 1987 година, другарска комедия, снимана в Мароко. Заслужено или не, написа Куроген, „ Ищар “ се трансформира в пробив и стенограма за боксофис злополука.

„ Ако всички хора, които ненавиждат „ Ищар “, го бяха гледали, през днешния ден щях да съм богата жена “, пошегува се Мей 20 години след премиерата.

Въпреки това Мей в никакъв случай повече не е режисирала игрален филм тя беше заета с други планове, в това число спечелването на Тони през 2019 година за „ The Waverly Gallery “. През последните години Мей беше приета от по-новите генерации като самостоятелната, която е, режисьор на филми, останала вярна на визията си, даже в случай че това означаваше да бъде етикетирана като „ сложна “ жена режисьор. Тя проправи пътя за дами писателки и режисьори като Грета Геруиг, Лена Дънам, Наташа Лион и други, които я възхваляват, и натрупа награди за цялостни достижения. Биографията на Куроген добавя възходящия хор, възстановявайки Мей на полагащото й се място като — въпреки и насилствено — холивудска икона.

___

Рецензии на книги от AP: https://apnews.com/hub /рецензии на книги