Ревю на филма „Майчин инстинкт“ — Ан Хатауей и Джесика Частейн играят в бурна психологическа драма
Вземете участие на две изтъкнати холивудски актриси в бурна психологическа драма и — особено ако действието е в средата на 20-ти век — вие неизбежно се позовавате на властни духове на Бет Дейвис и Джоан Крофорд. Майчиният инстинкт наистина е толкова крауфордиански в своята трескавост, че може да се нарече Най-скъпите мами. Но докато тъмните очи на Ан Хатауей тук често предават нещо от безумната интензивност на Крофорд, Джесика Частейн – едва разпознаваема като блондинка – си спомня не Дейвис, а хладното уравновесяване на музата на Хичкок Типи Хедрен.
Въз основа на белгийски филм от 2018 г. , „Дуели“ на Оливие Масе-Депас и режисиран от френския оператор Беноа Делом, „Майчински инстинкт“ е любопитен хибрид — като мелодрама на Дъглас Сирк с вливане на трилър „нахлуване в дома“ от 80-те/90-те. Едновременно силно контролиран и направо обезумял – героините му слаломират между двата режима – Майчинският инстинкт е за две домакини от предградията в Америка от ерата на JFK.
Селин (Хатауей) и Алис (Частейн) са съседки и неразделни приятели, както и малките им синове. Тогава едно момче загива трагично - и неговата скърбяща майка поставя привидно непробиваема бариера срещу приятеля си. В крайна сметка изглежда, че раните зарастват, но психологическата война едва сега е започнала.
Внимавам да не уточня коя жена е опечалена: филмът раздава картите си достатъчно рязко, така че не искате да се разваляте своите изненади. Но най-добрите изненади идват от актьорската игра, особено от начина, по който Частейн и Хатауей сменят посоките, когато най-малко се очаква. Това е умело хореографиран дует, който ви кара да се колебаете с кой герой да се идентифицирате във всеки един момент — или кой представлява по-голяма заплаха за другия.
Изненадващо, това е Частейн — често свързвана с стъклена сдържаност , както в неотдавнашния Memory — която от самото начало се натиска към по-високите регистри на лудостта, докато Хатауей тук поддържа по-енигматично самообладание. Възможно е да се прочете филмът като женомразец, клеветническа фантазия за матриархална лудост. Но женският излишък от често смъртоносен вид беше неразделна част от класическата холивудска мелодрама; и ето две свирепо властни жени, които водят по същество изцяло женски филм, като съпрузите заемат определено заден план (те са икономично скицирани от Джош Чарлз и Андерс Даниелсен Лий, като последният дава нещо като майсторски клас по любезно хладко неббишри).
Разбира се, „Майчински инстинкт“ се намира в много картографирана територия: балонът на предградията от 60-те години на миналия век, със съпътстващи пастелни образи и понякога неловко подчертани алюзии към предразсъдъците от епохата, които познаваме толкова добре от „Лудите мъже“ и „Пътят на революцията“. Но пастишът се изпълнява с последователност и изящество. Действайки като собствен кинематограф, Delhomme се възползва максимално от проектите на Ръсел Барнс за този уютен клаустрофобичен микроклимат, от плетовете на задните поляни до интериора, с техните надвиснали тавани и зловещи стълбища.
Това е филм малко вероятно е да намериш много любов в мейнстрийма — предизвиканите чувства са толкова неудобни, толкова диво несъответстващи на настоящата емоционална палитра на Холивуд. Майчиният инстинкт е твърде измислен, за да бъде напълно успешен, но все пак е укрепваща аномалия — опияняващ, силно ароматизиран парников цъфтеж на филм.
★★★★☆
В Обединеното кралство кината сега
