Ревю на филма „Майчин инстинкт“ — Ан Хатауей и Джесика Частейн играят в бурна психологическа драма
Вземете присъединяване на две изтъкнати холивудски актриси в бурна психическа драма и — изключително в случай че действието е в средата на 20-ти век — вие неизбежно се позовавате на властни духове на Бет Дейвис и Джоан Крофорд. Майчиният инстинкт в действителност е толкоз крауфордиански в своята нервност, че може да се назова Най-скъпите мами. Но до момента в който тъмните очи на Ан Хатауей тук постоянно предават нещо от безумната активност на Крофорд, Джесика Частейн – едвам разпознаваема като русокоска – си спомня не Дейвис, а хладното уравновесяване на музата на Хичкок Типи Хедрен.
Въз основа на белгийски филм от 2018 година, „ Дуели “ на Оливие Масе-Депас и режисиран от френския оператор Беноа Делом, „ Майчински инстинкт “ е любопитен хибрид — като мелодрама на Дъглас Сирк с вливане на трилър „ навлизане в дома “ от 80-те/90-те. Едновременно мощно следен и напряко оглупял – героините му слаломират сред двата режима – Майчинският инстинкт е за две домакини от предградията в Америка от ерата на JFK.
Селин (Хатауей) и Алис (Частейн) са съседки и неразделни другари, както и дребните им синове. Тогава едно момче умира трагично - и неговата скърбяща майка слага видимо непробиваема преграда против приятеля си. В последна сметка наподобява, че раните зарастват, само че психическата война едвам в този момент е почнала.
Внимавам да не уточня коя жена е опечалена: филмът раздава картите си задоволително внезапно, тъй че не желаете да се разваляте своите изненади. Но най-хубавите изненади идват от актьорската игра, изключително от метода, по който Частейн и Хатауей сменят посоките, когато минимум се чака. Това е ловко хореографиран дует, който ви кара да се колебаете с кой воин да се идентифицирате във всеки един миг — или кой съставлява по-голяма опасност за другия.
Изненадващо, това е Частейн — постоянно свързвана с стъклена въздържаност, както в неотдавнашния Memory — която през цялото време се натиска към по-високите регистри на лудостта, до момента в който Хатауей тук поддържа по-енигматично хладнокръвие. Възможно е да се прочете филмът като женомразец, клеветническа фикция за матриархална полуда. Но женският остатък от постоянно гибелен тип беше неразделна част от класическата холивудска мелодрама; и ето две свирепо властни дами, които водят всъщност напълно женски филм, като съпрузите заемат несъмнено назад във времето (те са икономично скицирани от Джош Чарлз и Андерс Даниелсен Лий, като последният дава нещо като майсторски клас по общително хладко неббишри).
Разбира се, „ Майчински инстинкт “ се намира в доста картографирана територия: балонът на предградията от 60-те години на предишния век, със съпътстващи пастелни облици и от време на време неудобно подчертани намеци към предразсъдъците от епохата, които познаваме толкоз добре от „ Лудите мъже “ и „ Пътят на революцията “. Но пастишът се извършва с поредност и великолепие. Действайки като личен кинематограф, Delhomme се възползва оптимално от плановете на Ръсел Барнс за този комфортен клаустрофобичен микроклимат, от плетовете на задните поляни до интериора, с техните надвиснали тавани и злокобни стълбища.
Това е филм малко евентуално е да намериш доста обич в мейнстрийма — провокираните усеща са толкоз неуместни, толкоз диво несъответстващи на актуалната прочувствена палитра на Холивуд. Майчиният инстинкт е прекомерно фиктивен, с цел да бъде изцяло сполучлив, само че въпреки всичко е укрепваща особеност — опияняващ, мощно ароматизиран парников разцвет на филм.
★★★★☆
В Обединеното кралство кината в този момент
