Съпротива срещу крайната десница на фестивал на френския театър

Има две страни на Тиаго Родригес, португалският режисьор, който управлява фестивала в Авиньон от предходната година. Едната – нежна, интроспективна, отдадена на дисекция на интимни човешки спорове – от дълго време е явна в театралните му постановки. Това включва „ Хекуба, не Хекуба “, последната му премиера в Авиньон, в която майка се бори за правдивост, откакто синът й е измъчван от държавна институция.

От друга страна От друга страна, Родригес също се оказа борбен, политически прям водач на френския фестивал, едно от най-важните събития в интернационалния сценичен календар. Напрежението във Франция нараства, откогато крайнодясната партия Национално обединяване излезе напред в първия тур на предварителните парламентарни избори предишния уикенд и отговорът на Родригес беше мощен: Авиньон, сподели той пред телевизионния оператор France Info, ще се трансформира в „ фестивал на съпротивата. ”

В четвъртък Родригес провежда стратегия в последната минута, ориентирана към „ активизиране против крайната десница “ преди втория тур на гласуването тази неделя. След представлението на „ Dämon: El Funeral de Bergman “ на Анжелика Лидел, Cour d'Honneur, най-голямата сцена в Авиньон, беше предоставена на искащи актьори, политици и синдикални водачи от 1 сутринта до 6 сутринта

Хореографът Борис Чармац откри вечерта с към 100 танцьори, които извършиха групова интерпретация на „ Revolutionary “, провокационен танц от 1922 година на Айседора Дънкан. JoeyStarr, френски рапър, рецитира стихотворение от Леон-Гонтран Дамас.

Не доста преди този момент, към среднощ, осъществяването на неговата „ Hecuba, Not Hecuba “ завърши в кариерата Boulbon, намерено място на 10 благи от града. Настроението там беше по-спокойно: преди шоуто, до момента в който посетителите на фестивала обсъждаха достолепията на разнообразни актьори на чаша питиета, чувството беше като елементарна вечер в Авиньон.

И комплицираната конструкция на “Hecuba, Not Hecuba ” притегля друг тип внимание на публиката. Написана от самия Родригес за основаната в Париж натрупа Comédie-Française, тя преплита две истории. Първата е „ Хекуба “ на Еврипид, рядко срещана древногръцка покруса, чийто централен воин търси възмездие след гибелта на сина си. Вторият се концентрира върху измислена актриса, Надя Роджър, чийто наследник с аутизъм е бил измъчван във финансиран от страната дом за малолетни с увреждания (история, въодушевена от действителни събития, случили се в Швейцария, съгласно Родригес).

Надия се обръща към правната система за правдивост, до момента в който се приготвя да изиграе Хекуба на сцената – и постепенно, само че несъмнено Родригес размива границите сред двата героя. В ролята си Елза Лепоавр, твърда звезда на Comédie-Française, е феноменална, до момента в който превключва сред едвам доловимо другите способи на тъга на двете дами, като изражението на лицето й трепти напред-назад.

Родригес е умел в основаването на многостранни герои с няколко бързи удара, а останалата част от актьорския състав на Comédie-Française е въведена закачливо в началната сцена, маса, която чете „ Hecuba “. Loïc Corbery се подиграва на процеса като натоварен артист, който незабавно дава всичко от себе си; Денис Подалидес, един от най-известните членове на трупата, се опира дейно на своята все по-заядлива персона на сцената, оплаквайки се, че „ Еврипид заслужава повече. “

Останалите седем- мощният актьорски състав постоянно играе ролята на гръцки хор, преминавайки от ролята си в „ Hecuba ” към коментиране на все по-несигурното психическо положение на Надя. Подалидес играе ролята на в началото безмълвен държавен прокурор, който поема случая на Надя против институцията, където нейният наследник, Отис, е бил ритан и заплашван от членове на личния състав, дружно с други деца с увреждания.

Подобно на Хекуба, която в последна сметка взема нещата в свои ръце, като атакува килъра на сина си, Надя се бори с това какво значи правдивост. Ако институцията е била с хронично недофинансиране и личен състав, дали отговорността е на чиновниците, които са малтретирали деца, или на страната?

Някои елементи от „ Хекуба, не Хекуба “ са заплетени по стандартите на Родригес. Той завърта история от обичания анимационен сериал на Отис, с присъединяване на куче, с цел да настрои „ лаенето “ на Надя – както тя се показва – против системата. В някои митологични приказки Хекуба също е превърната в куче и огромна кучешка скулптура е единственият действителен детайл от декора в кариерата Boulbon, която изглеждаше прекомерно огромна за продукцията. (В една занимателна страна, Корбери, като един от актьорите в „ Хекуба “, с право се майтапи за снимачната площадка: „ Не знаем защо служи, само че е впечатляващо. “)

И въпреки всичко, както постоянно в своята театрална работа, Родригес ловко насочва публиката към съпричастност: към Надя и Отис, само че също и към по-сложни герои. В един миг нископлатени, маргинализирани болногледачи молят прокурора да разбере какви са изискванията на труд, довели до малтретиране.

Тонът може да е доста друг от спонтанната нощ на представления на Родригес против крайната десница, само че главните му убеждения са явни и в двата случая. Какво ще значи „ опозиция “, в случай че крайнодясната партия завоюва огромна победа във Франция в неделя? Времето ще покаже, само че както на Родригес, водачът, по този начин и на Родригес, разказвачът на истории, явно им остава още доста борба.