10 художници за работа, живот и създаване през загуба

Сигрид Нунез, създател
Конър Оберст, музикант
Бриджит Еверет, реализатор
Бен Куелър, музикант
Джесмин Уорд, създател
Джъстин Хардиман, фотограф
Джули Оцука, създател
Лила Авилес, режисьор
Ричард Е. Грант, артист
Люк Лоренцен, режисьор

Когато Джесмин Уорд пишеше книгата си от 2013 година „ Men We Reaped “, тя усещаше наличието на брат си, който имаше беше погубен преди години от пийнал водач. Тя към момента приказва с него, както и с колегата си, който умря през 2020 година

„ Това може да е единствено пожелателно мислене, само че да приказваш с тях и да си отворен към възприятията те дават отговор, което ми разрешава да пребивавам макар загубата им, ” сподели ми тя. скърбеше за загубата на сестра си, скърбеше за загубата на своята лична. Работата по шоуто беше метод към момента да пребивавам с нея, в прочут смисъл тя сподели: „ Има нещо, което е по-малко ужасно в това да споделям време със сестра ми, когато е посредством изкуство, посредством основаване на шоуто или посредством ария. “

Луси край морето ” е. Тази съответна тематика се оказа за пандемията и блокирането, тъй като писах за протичащото се тъкмо тогава. И тогава започнах да изобретявам история.

Ние сме просвета, избягваща скръбта, това сигурно е правилно. Но бих си помислил, че част от казуса не е в това, че хората не желаят да приказват за това, а в това, че не знаят по какъв начин да приказват за това и че нямат езика и се усещат толкоз неловко, че споделят неверното нещо. Знаете доста добре, че нямате какво положително да кажете, тъй че просто ще измислите същите клишета. Толкова ми е неловко да кажа: „ Много скърбя да го чуя “. Не се усеща добре. Понякога споделям: „ Иска ми се да имам нещо умно и утешително да кажа, само че не го върша. “ Не прибавям „ само че аз не го върша “. Има едно известно писмо, което Хенри Джеймс написа на някой, който скърби, и той стартира с думите: „ Едва ли знам какво да кажа. “ Е, в случай че Хенри Джеймс не знаеше какво да каже, тогава по какъв начин можеш да очакваш останалите от нас да знаем?

“, записа непредвидената гибел на нейния сътрудник и началото на пандемията.

Опитвах се да си намеря работа, когато брат ми умря. Той беше погубен от пийнал водач и аз отсъствах, когато той умря.

За първи път претърпях гибелта като опустошително спиране. Въпреки че гибелта е най-естественото нещо на света, гибелта на брат ми просто изглеждаше толкоз неестествена. Едно нещо, което осъзнах, че гибелта на брат ми направи, беше, че прекатурна света. Светът, който мислех, че познавам, не беше светът, който съществуваше, и в това време всичко, което смятах за толкоз значимо преди, като да отида в юридическо учебно заведение и да се слага в позиция, в която мога да работя практическа работа и да си изкарвам добре, внезапно това не изглеждаше толкоз значимо.

Скръб към Светлината. Те разгласяват тези в действителност красиви, прочувствени, невероятни стихове за скръбта от всевъзможни поети. Не мисля, че съм виждал това преди 10 години. Не се случваше нищо сходно в Twitter, когато бях в Twitter преди 10 години, само че имам възприятието, че се случва в този момент. Мисля, че се борим с него, ангажираме се с него, за което съм признателен. Това е най-малкото, което можем да създадем поради броя на хората, които са умряли в пандемията. Толкова доста хора са изгубили хора, които обичат. Това е най-малкото, което можем да създадем.

Джъстин Хардиман

'Помага разбирам себе си. “

A Still Small Voice ” стартира.

Моята сестра Клеър по това време преминаваше през резиденция в духовна грижа, тъй че просто бях нейния дребен брат Чух за работата, само че също и за това какъв е процесът да се научиш да полагаш този вид грижи. Спомням си по какъв начин тя споделяше тези процесни групи, където жителите споделяха възприятията си, и мислейки си като режисьор, те изглеждаха като пространства, в които мога да се потопя и да следя, и не е належащо да интервюирам или екстрахирам доста, а просто да съм там и да стигна до в действителност надълбоко място.

Свързах се с може би 100 лечебни заведения в цялата страна. Това беше към април, май 2020 година, тъй че опитът да влезеш през вратата е съвсем неосъществим. Мисля, че в действителност в последна сметка отвори вратата към планината Синай. По времето, когато се свързах с тях, беше лято и екипът за духовни грижи някак беше удържал тежестта на тази пандемия за медицинския личен състав и пациентите по метод, който малко на брой други го правеха, и те към момента бяха изцяло подценяван отдел в този офис без прозорци. Проектът беше опция тяхната работа да бъде забелязана.

Наистина имах потребност да преживея опита да бъда духовник, с цел да направя този филм, и не мисля, че знаех, че влизам в него. Колкото повече време прекарвах там, толкоз по-жив ставаше материалът. Това докара до това, че бях на място повече от 150 дни, просто се потапях без образование или история да знам по какъв начин да правя тази работа. Мисля, че по тази причина гравитирах към жителите. Бих могъл някак да се науча на тази духовна грижа дружно с тях и да взема тези уроци и да ги употребявам, с цел да се грижа за себе си, само че също по този начин и да настроя кино лентата по метод, който е в сходство с тези съществени правила.

Едно от нещата, с които непрестанно се борех, беше желанието това да бъдат тесни, красиви диалози и те толкоз рядко се развиваха по метод, който чаках. Процесът на основаване на кино лентата беше развой на освобождение от всички тези упования, които търсех и оставяне на взаимоотношенията да бъдат каквито би трябвало да бъдат, и намиране на избрана изясненост или смисъл в бъркотията на всичко това. Отдавайки се на този вид грижа и в самото основаване на филм, има просто възприятието, че едвам се задържате. Не съм човек, който е претърпял загуба по доста персонален метод. Губил съм баба и дядо, бил съм с хора, които са изгубили други, само че към момента не е нещо, с което съм се сблъсквал непосредствено, тъй че мисля, че има нещо в това да не знам, което ми разреши да се потопя в това.

Моите ползи като режисьор на документален филм са във всяко кътче и кътче на човешкия опит. Има някакво надълбоко неспокойствие да се ангажираме с всички аспекти на живота. Скръбта, загубата, грижата и свидетелството са голяма част от това. Докато правех кино лентата, научавах съществени елементи от това по какъв начин да се свързвам с хората към мен и мисля, че през тези доста предизвикателни моменти от нас се желае да се засилим и да разберем по какъв начин да бъдем, по какъв начин да слушаме, по какъв начин да обърнете внимание.

От фотографа:

Може да бъде толкоз непринудено, едвам забележите неговата щастлива птица на разходка или като съзнателно като пътешестване, с цел да го извика в национални паркове, джипове до кръста и колиби с аяуаска, оградени с вълци. Така или другояче, споделям името му на глас (понякога три пъти, ако Beetlejuice е истински) и го поканвам да влезе.

Споделихме доста тъпи и зашеметяващи моменти през последните две години, само че да го доведем до публикация в New York Times за тъгата на неговия воин Conor Oberst елементарно надминава всички тях. Благодаря за това. Ноа Арнолд Ноа Арнолд Ноа Арнолд. — Даниел Арнолд