Филмовият фестивал Сънданс се открива с Power, Stress Positions and It’s What’s Inside

Филмовият фестивал Сънданс публично навлиза в междинната възраст тази година, празнувайки своята 40-та годишнина в заснежените планини на Парк Сити, Юта. Четири десетилетия е впечатляващ интервал за носене на знамето на самостоятелното кино в Съединени американски щати и, правилно на формата, гамата от 83 игрални кино лентата включва не по-малко от 40 режисьори за първи път. Привличането на внимание за тези филми – още по-малко приемането на мечтана договорка за разпространяване – остава предизвикателство в една бързо изменяща се промишленост, само че Сънданс е тук, с цел да помогне.

Звезди и, в удобната за създателите фестивална среда, режисьори са склонни да притеглят светлината на прожекторите даже тук. Кристен Стюарт заглавява не една, а две ексцентрични истории за звездни любовници, Love Me и Love Lies Bleeding, до момента в който кралската персона на Sundance Стивън Содърбърг (Sex, Lies, and Videotape) се завръща с трилъра Presence. И въпреки всичко фестивалът е в крайник с режисьори, които са по-забележими, като Дейвид и Нейтън Зелнър (Sasquatch Sunset, явно за семейство от създания bigfoot) и Джейн Шьонбрун (I Saw the TV Glow, изкусителна среднощна селекция).

По някои индикатори описът с документални филми на Сънданс е най-успешният: съвсем половината от тазгодишната номинация за нехудожествена литература за премиите на Академията имаше премиера тук. Един от най-амбициозните документи за 2024 година е Силата на Янс Форд, част от солидна секция Премиери. Форд режисира предходен филм на Сънданс, Strong Island, притеснителен роман за убийството на брат им и призрака на расизма; Пауър дърпа камерата обратно за разбор на огромна картина на полицейската активност в Съединени американски щати.

Форд сформира лист от дълбокомислещи, с цел да твърди, че правоприлагането има някои неприятни систематични трендове. Техните хрумвания - за обществен надзор, расово профилиране, потушаване на митинги - се развиват върху причини, познати от няколко генерации активизъм. Но ясното показване на тези хрумвания във кино лентата основава чувството, че виждате по какъв начин револвер се разглобява и сглобява още веднъж. Фокусът му върху комисията Кернер на Линдън Б. Джонсън, която диагностицира градските безредици от 60-те години на предишния век и техните широкообхватни последствия, продължава скъпата работа на влизането в Сънданс през 2022 година в Риотсвил, Съединени американски щати.

★★★★☆

От страна на фантастиката, Stress Positions отприщва шумна комедия на неприятни обноски в кръвосмесителен кръг от другари и любовници в Бруклин. Действието се развива през лятото на 2020 година и вибрира с изтощените нерви и възпламенимите политики от тази първа пандемична година, концентрирано върху млечния изгорял самун (Джон Ърли), неговия прикрепен на легло марокански племенник (Кахер Хархаш) и неговата безредна транс някогашна (Теда Хамел, която също режисира). По-голямата част от действието се състои от идването и излизането от вманиачен кафяв камък, на фона на доста маски и доставка на храна до у дома.

С разрушителния си метод към чувствителността към проблемите на идентичността, филмът е лют антидот на пиететите, които могат да затлачат някои селекции на Сънданс. (Заглавието по някакъв метод препраща към термин за изтезания от ерата на 11 септември, без в действителност да притегля вниманието към обстоятелството.) Никой не излиза като светец, ставайки жертва на личностни дефекти и елементарен нарцисизъм. Но Хамел, нюйоркска изпълнителка, която режисира дебютния си игрален филм, също не търси подли карикатури (поне не само) и наподобява откровено подтиквана от общата неразбория на взаимното битие.

★★★☆ ☆

Миналогодишната секция Midnight оферираше Talk to Me, Infinity Pool и Polite Society, а партидата от 2024 година към този момент имаше премиера на едно объркано премеждие, It's What's Inside. Неспокойният дебют на Грег Джардън се причислява към скорошна поредност от трилъри, чието деяние се развива измежду другари, затворени (или осъдени) в обстойно имение, тук събиране на академични другари, които се мотаят преди женитба. Зашеметяващата причина обаче извира от необикновена празненство игра, донесена от един посетител, който претендира, че работи за софтуерна компания: пробна машина, която разменя телата и самоличността на участниците.

Кабсолютно не Нечия изненада, играта сее безпорядък върху другарствата и дълго отглежданите влюбвания, до момента в който приятелите работят, с цел да се разпознават един различен в другите си облици. Присъстващите мощни персони – инфлуенсър в Instagram, спореща двойка, доверител, апропо – подклаждат объркването и разкритията, които се разкриват, подготвени за игра в среднощна навалица. (Без вихрената операторска работа и модерния диалект, всичко това може би не е толкоз надалеч от класическите комедии за промяна на пола на Шекспир.)

Това несъмнено е филм, който изисква от публиката да резервира разсъдъка си за тях и обсега на неговия сюжетът може да надвиши опциите му, само че, както при всеки филм на Сънданс, който прокарва визията си до краен лимит, удоволствието е удовлетворяващо.

★★★☆☆

До 28 януари

Научете първо за най-новите ни истории — следете FTWeekend на и и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате