браво ура! Уау! (Meh.)
Ако сте ходили на шоу на Бродуей приблизително от края на администрацията на Клинтън, обзалагам се, че знам как свърши: Вие се изправихте и ръкопляскахте, заедно с останалата публика. Колкото и нормално да изглежда това сега, повсеместното разпространение на овациите е сравнително скорошно развитие.
В старите дни на американския театър, 50-те години на миналия век и преди, дори мегазвезди като Етел Мерман не получаваше редовно овации. Ако публиката се наслаждаваше на представление, те аплодираха седнали. Ако членовете на публиката особено се наслаждаваха на представление, те аплодираха малко по-дълго, като може би също така вдигнаха ръцете си по-високо във въздуха и издадоха един или три викове. Аплодисментите означаваха, че едно представяне е наистина невероятно. Още през 80-те години, когато живях в Ню Йорк за известно време, те не бяха даденост. Изглежда, че са започнали истински, поне на Бродуей, през 90-те години. По времето, когато се върнах в града през 2002 г., те бяха по подразбиране. Сега овациите са просто знак на одобрение.
Това е странно и тромаво.
Едва ли съм начело на линията за оплакване от това. Някои приписват тенденцията на туристите, които запълват много от местата в представленията на Бродуей; те може да са по-малко запознати с театъра и следователно особено ентусиазирани. Но овациите са по подразбиране дори на представления и пиеси, които привличат малко туристи, а освен това туристите се стичат в Ню Йорк много преди 90-те години. Други се осмеляват да смятат, че причината е скок в цената на билетите, оставяйки хората решени да докажат - макар и само на себе си - че са си прекарали добре. Но няма ли цената да направи хората по-трудни, вместо по-лесни за удовлетворяване?
Мисля, че истинската история е по-сложна и следователно по-интересна.
Според експерти по история на театъра като Итън Мордън (както и разнообразни ветерани театрали на моите познати), овациите започнаха да стават по-чести на Бродуей през 60-те години на миналия век. Това е ерата, в която телевизията се утвърди като ежедневно (и нощно) преживяване. Мисля, че това направи театъра, за разлика от това, да се чувства по-специален - „живо представление“, както го наричаме сега.
неизползването му може да изглежда почти мълчаливо. По същия начин думите и изразите избледняват в сила и изискват освежаване. „Ир“ на „независимо“ възниква от усещането за „независимо“ като изтощено и нуждаещо се от разтърсване. Френското „aujourd’hui“ за „днес“ първоначално означаваше „в днешния ден“. Хуи беше днес; нещата от предния край бяха просто подплата, за да стане по-ярко.Но за разлика от думите, препинателните знаци и изразите, овациите по подразбиране не ни оставят къде да отидем. Ако един удивителен знак след поздрав сега означава просто „Аз не те харесвам активно“, тогава, за да посочим действителния удивителен знак, можем да увеличим до два или три плюс емотикони. Думата „ужасен“, която преди означаваше наистина ужасяващ, сега се използва за обозначаване на незначителни неудобства като храната в Jack in the Box – но винаги можем да посегнем към по-силни думи като ужасно и ужасно.
Но как сега човек може да изрази наистина диво одобрение за шоу или пиеса? Гигантски пръсти от пяна? Събличане гол? (И във втория случай наистина се страхувам какво ще последва след това!) Някои хора напоследък дори овират отделни песни, вместо да чакат края на шоуто, което ми дава видения за публика на Бродуей, изправяща се нагоре-надолу ритуално като членове на Конгреса в речи за състоянието на Съюза.
Подозирам, че овациите по подразбиране са с нас да останем, въпреки че се съпротивлявам на това, доколкото е възможно, и уча децата си да направи и това. Не мисля, че става въпрос за хора, които се фукат, или невежи туристи, или високи цени на билети, или американско изобилие. Това е резултат от поетапен процес, който започна с признателност, беше последван от невинна мимикрия и беше завършен от отвращение към колонада от derrières.
Но крайният резултат все пак е не само фалшив, но в крайна сметка и груб. През 80-те години гледах шантавата, ерудирана и натрапчива пиеса на Питър Шафър „Lettice and Lovage“, с участието на Маги Смит в средата на кариерата. Бях толкова впечатлен, че се изправих, за да изразя сърдечното си одобрение. Не всеки член на публиката го направи. Аз и другите, които станаха, чувствахме и казвахме нещо конкретно.
Днес нямаше да има начин да съобщим това. Всеки друг също би скочил, само защото.
