Хореографът Кати Марстън: „Идеята за ненадежден разказвач е наистина интересна“

Миналото лято непрекъснат поток от елитни балетисти си проправи път към Цюрих. Малцина бяха напуснали комфортни позиции в английските балетни компании; други идват от Германия, Португалия, Съединени американски щати и Куба. Всички те изкорениха живота си по една причина: Кати Марстън.

На 48, английският хореограф се завърна в Zürich Ballett, в този момент като шеф на компанията, след десетилетие на свободна процедура по света. Бяха натоварени години: от Кралския балет до Балета на Сан Франциско и Американския балетен спектакъл, Марстън прескочи от литературни акомодации като „ Джейн Еър “ до биографични филми с поврат, в това число „ Виолончелистът “, въодушевен от Жаклин дю Пре.

Но когато й се обадили и й предложили непрекъснат дом в Швейцария, тя не мислила дълго. „ Да имаш цяла компания от хора, които си избрал “, споделя Марстън в офиса си с аспект към удобното за лебеди езеро в Цюрих. „ Каква наслада. “

Сега обновеният Zürich Ballett — с 27 нови танцьори от 50, в това число младшата компания — се приготвя да се оправи с първия си огромен тест: вечерна акомодация на Иън Макюън от 2001 година разказ „ Изкупление “, чиято международна премиера е планувана за 28 април.

Със своята комплицирана конструкция на описа, „ Изкупление “ надали е общоприет балетен материал. Неговият централен воин, Брайони Талис, се оказва лъжлива разказвачка, бореща се с неточност, която е направила като тийнейджърка. След като лъжливо упрекна приятеля на сестра си, Роби, в обезчестяване, тя става писателка — и преразглежда историята им на страницата, оставяйки на читателя голям брой версии.

Марстън стана прочут като занаятчия повествовател, приспособявайки речника на балета към непредвидени нови либрета

„ Идеята за ненадеждният повествовател е в действителност забавен, тъй като в никакъв случай не казвате, Това е истината “, споделя Марстън. „ През чии очи описвам тази история? В този случай това е посредством Брайони. “

Ако някой може да преведе това на танц, това е Марстън. Тя стана известна като занаятчия повествовател на истории, приспособявайки речника на балета към редица литературни източници, от „ За мишките и хората “ на Джон Стайнбек до „ Моята блестяща кариера “ на австралийския публицист Майлс Франклин.

Марстън разказва Изкуплението като своя бял кит — балетът, който от дълго време е желала да направи, само че се бори да откри дом. (Кралският балет, да вземем за пример, отхвърли да подпише, съгласно хореографа.) След като прочете книгата, тя си показа театрална версия „ незабавно “, споделя тя, „ макар че бях много млада и наивна по това време и не не съзнавам какъв брой е комплицирано. Радвам се, че съумявам в този момент, а не преди 20 години. “

Тогава светът на балета не постила тъкмо аления килим за Марстън. Родена в Нюкасъл, тя е призната в Royal Ballet Upper School като младеж през 1992 година Дали се вписа? „ Не доста добре “, споделя тя иронично. „ Не бях най-силният по никакъв метод в класическата творба. “

Марстън подаде петиция до учебното заведение да добави модерни часове и откри поддръжка в своите учители по хореография, които бяха разпознали нейния капацитет. Училищните й години съответстваха с време на търсене на душата за английския балет. След гибелта на уважавания хореограф Кенет Макмилън през октомври 1992 година имаше възприятието, че „ едно ново потомство би трябвало да се ускори “, споделя Марстън. „ Значи започнахте да си мислите: о, можех ли? “

Като жена, Марстън се изправяше против спомагателни препятствия; балетът се бори да подхранва дами хореографи. По-голямата част от създателите на типичен танци стартират като танцьори, а в обичайния балетен репертоар работата по кордебалет е по-трудна за дамите, в сравнение с за мъжете, които имат повече време да се съсредоточат върху хореографията в профил. „ Като мъж не танцуваш в Лебедово езеро доста нощи “, споделя Марстън.

И има толкоз доста повече дами, които упражняват на високо равнище, че хореографският гений рядко е фактор при решенията за наемане. Марстън изброява няколко мъжки хореографи от своето потомство, които са били „ погълнати “ от Кралския балет частично заради креативните си качества, до момента в който този път не е бил отворен за нея. „ Моите учители смятаха, че това е незаслужено, само че можехте да видите, че ще има малко блокиране. “

Марстън танцува няколко години с швейцарски компании (включително Zürich Ballett), правейки дребни -мащабна работа при всяка опция. След като работи с просветителния отдел на Кралския балет, тя е асоцииран актьор в Кралската опера от 2002 до 2007 година и прави продукции за по-малките подиуми. И въпреки всичко лиши до 2020 година на Марстън да получи поръчка на основната сцена, „ Виолончелистът “.

Загубата на английския балет беше облагата на Европа. През 2007 година тя поема работа като шеф на по-малка швейцарска компания Bern Ballett, където се сблъсква с Regietheater в немски жанр – по-ориентиран към режисьора, пробен метод за слагане на истории. Марстън стартира да играе с по-леки дизайнерски детайли, с цел да предложи роман, вместо да го съобщи безусловно. След шест години обаче провокациите да „ бъда хореограф, майка и режисьор “ станаха прекомерно огромни: „ По това време имах доста дребни деца и разбрах, че е добре да си дам пространство. “

В допълнение към новите поръчки, тя направи изказване тази зима с възраждането на Les Noces от 1923 година на съветската танцьорка и хореограф Бронислава Нижинска, рядко виждан шедьовър. „ Искам да продължа да питая канона, по този начин да се каже, и не е належащо това да са огромни балети от 19-ти век. “

Във версията на Марстън на Изкуплението Брайони, търсеща възмездие, е хореограф, пренаписване на историята на сцената, с ансамбъла на Zürich Ballett като „ нейната глина “. „ По създание изучавам танцьора да бъде като мен “, споделя Марстън с усмивка. „ Творческият акт, желанието за надзор и оформяне и разочарованието, когато не върви по метода, по който желаете. “

Нейният дълготраен драматург, Едуард Кемп, неотдавна призна, че ненавижда Брайони, Марстън прибавя. „ Тя е ъглова, нежна и контролираща. Но в действителност не я ненавиждам. На ръба съм да се опитам да схвана и да простя. ” И с това тя потегля към студиото, където Брайони чака епилога си на сцената.

28 април – 7 юни, по-късно турне,

Научете първо за най-новите ни истории — следете FT Уикенд на и и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате